琴文分享：查阜西-1956年古琴采访工作报告

一百天，十七座城，八十六位琴家

1956年4月17日，查阜西、许健、王迪从北京出发，任务是到各地把老琴人的演奏录下来。一百天后回到北京，完成的工作超出了原定计划。

出发之前他们算过一笔账。抗战以前，全国还有两百来个弹琴的人；1954年再统计，只剩九十多人。历代传下来的一百四十多种琴谱集里载着两千八百多个曲谱，当时还能演奏的只剩七八十曲。

盘点下来：实地走访十五个地方，录下七十五位琴家的二百二十四曲；又通过通信在七个地方录了十一位琴家的三十八曲。合计二十个地方、八十六位琴家、二百六十二曲，奏录总时间一千分钟以上。

上级交代的不只是录音。政府要他们了解年老贫病琴家的生活，音协要他们资助尚未领到稿酬的琴人，研究所要他们访寻古琴古乐的文献器物。

文献上有三样突出的收获：宁波天一阁所藏明初《浙音释字琴谱》，几百年间一直被误记，深入勘阅才发现是从未著录过的珍本；清初二十卷的《琴苑心传全编》，孤本早年流去美国，这次竟在重庆图书馆未编目的架上找到完本；陕西访得的《松声操》，比《四库全书》所收的更精深。

器物上，他们在彭山汉墓群出土的东汉陶俑里找到大群抚琴吹箫的俑，指证了三个疑问：武梁祠里几幅横在膝上抚弄的弦乐器是琴；东汉弹琴的指法与现在相同；琴箫合奏在东汉就已存在。

报告里最见功夫的是流派。他先立标准：一个流派必须有一批代表性琴曲，且由传承者奏出、风格大致统一。再按传人的地区分出八种，逐一记下师承与代表曲目。此前弹琴的人争说自己是明代万历年间的虞山派，那讲究纯器乐独奏，以“清微澹远”为最高效果。

采访中的交流也带来意外收获。杭州八十岁的张味真原本谢绝录音，后来录了大曲《渔歌》；管平湖的《广陵散》放给大家听，本没打算录的姚丙炎、徐立荪也争取奏录，最后收得五人弹的《广陵散》、四个《碣石调幽兰》。

最后一部分叫“经验和教训”。他没写成绩，写的是自己三条不足：该张扬的时候太保守——四川的电台同志坚持发布消息，三天后就收到三封来信，多联系上三位琴人；该提前打招呼的时候没说，直到陕西群众艺术馆一次搬出五十多部历代琴谱，才知道早该把意图通知各地；现场顺利反而招来自满，忽略了及时交代，拖长了整理时间。

他在报告末尾写：这些缺点将是我们以后在采访收集工作上的良好教训。

原文【琴文分享】查阜西：1956年古琴采访工作报告